イギリスの大手一般新聞 Guardian の記事を翻訳してご紹介します

『ボヘミアン・ラプソディ』レビュー – フレディ・マーキュリーの伝記映画が話題を呼ぶ

ラミ・マレックのモノマネが、クイーン制作のロック映画でありながら、

モラルに欠ける問題作に一種の魔法をかけた

「我々は公式には従わない」と1975年頃のクイーンのメンバーは言うが、

このフレディ・マーキュリーの伝記映画がタイトルにあるロック・オペラの傑作から

ヒントを得ることを期待していた人は失望するだろう

ラミ・マレックの素晴らしい演技はともかく、先駆的な音楽の旅というよりは、

本当に優れたカバーバンドという感じだ

しかし、この映画が何年にもわたって、よく知られた多くのトラブルを経験してきたことを考えると、

マレクは亡くなったサシャ・バロン・コーエンの代わりに、

監督のデクスター・フレッチャーは亡くなったブライアン・シンガーの代わりに、

この映画を制作することになったのだが、この映画がついに作られたことは、ある種の功績であります

もしかしたら、「この作品を完成させる」という公式があったのかもしれません

1991年にエイズ関連の病気で亡くなったマーキュリーの悲劇的な転落や、

クイーンの飛躍的な成長を考えれば、材料に事欠くことはないだろう

ストレートな白人のロックバンドに、アジア系の華やかなゲイがフロントマンを務めるという、

あり得ない話であることは言うまでもありません

おそらく人事異動の結果、『ボヘミアン・ラプソディ』は、

その物語を語るための新鮮な方法を見つけるのに苦労したのでしょう

ザンジバルから移住してきたファロック・ブルサラが、

伝統的な家族と人種差別的な1970年代の田舎町を捨てて、

ロックンロールの華やかさを求めるところから始まり、

マイクスタンドの故障や昔ながらの業界の重役が、弱ったカルテットに指示を出すなど、

スパイナルタップ（架空のハードロックバンドの映画）の領域まで危険なまでに踏み込んでいます

しかし、この段階でさえ、この物語は後知恵で語られているように感じられます

マレックのマーキュリーは、すべてがうまくいくと確信した上で、完全な形で登場するように見えるし、

いくつかの台詞は、真実味を帯びるにはあまりにも鼻につく

「我々を閉じ込めることのできる音楽のゲットー（ユダヤ人を強制的に隔離し、集団で居住させた地区のこと）はない」

「私はこれ以上自分のビジョンを妥協しない」

そのため、第1幕で期待された成功の快感をほとんど味わうことができない

レディー・ガガの『A Star Is Born』では、それを爽快に伝えることができたが、

ここでは事実上既成事実化されているのです

マレックの変身は、当初は違和感があると言わざるを得ないものです

また、マーキュリーの有名な過蓋咬合を歯科用補綴物で再現しているため、

まるでシンプソンズのキャラクターに命を吹き込まれたような印象です

しかし、マレットをなくし、口ひげを生やし、1970年代後半に向かうにつれて、彼は本当に役になりきっています

歌声はマレックのものではなく「アマルガム」だそうですが、

ステージではマーキュリーの闊達で男らしい威厳を、

特にクライマックスで再現されるクイーンの伝説的なライブエイドでは、

ダイナミックな説得力で表現しています

物真似の偉業です

本当の問題は、マーキュリーの舞台袖での生活をどう扱うかです

一方では、ルーシー・ボイントン演じるメアリー・オースティンとマーキュリーの関係の物語があります

しかし、マーキュリーがゲイではないにしろ、バイセクシャルであることは、私たちにも明らかです

この映画で最も感動的なシーンは、マーキュリーがこのことを認め、

メアリーへの複雑な愛の感情を告白するところです

「僕の人生に君が欲しい」と彼は彼女に言う

「なぜ？」と彼女は答える

しかし一方で、マーキュリーとクイーンの他のメンバーとの仲の良さについても言及する必要があります

ブライアン・メイとロジャー・テイラーの2人は、結局、この映画を共同制作しています

（さらにバンドのマネージャーであるジム・ビーチも）

サシャ・バロン・コーエンは、メイがマーキュリーの死が中途半端に訪れ、

「バンドは強さから強さへ」というストーリーを概説したとき、この映画から手を引いたと言われています

メイがそのようなことはないと否定し、もしそうであったとしても、彼らはありがたいことに方針を転換したのです

バンドメンバーは後方に控えているが、マーキュリーの独壇場という印象を与えない程度に控えています

例えば、メイが ”We Will Rock You” を書いたこと、テイラーが女性にモテたこと、

ジョン・ディーコンが ”Another One Bites the Dust” を書いたことなどは、まだ発見があるはずです

1980年代初めには、危機が迫っていました

結婚したクイーンのメンバーは、ファッション、パーティー、

性的パートナー、そして音楽において、もはやマーキュリーの好みを共有できなくなっていたのです

必然的な破局は、『スパイナル・タップ』の脚本にあるようなものだが、

『Bohemian Rhapsody』は、許しがたいことに、マーキュリーの荒野の時代を、

彼のゲイの症状として捉えています

ミュンヘンでのソロのマーキュリーの姿は、薬物中毒で、本当の友人たちから切り離され、

新しい友人たちに搾取されたものです

マーキュリーの同性愛を、「彼は悪い仲間と一緒になったんだ」という嘲笑に変えているのです

数週間前、私はマーキュリーの伝記映画の基準として、

1977年にニューオリンズで行われたクイーンの伝説的な打ち上げパーティーを再現し、

裸のウェイターや曲芸師、ドラッグクイーン、

コカインの入った大皿を頭に乗せた小人たちを登場させることを挙げました

この映画は12A/PG13の認定を受けているため、そのようなロック的な過剰表現はなく、

マーキュリーのワイルドなパーティー生活を示唆する、いくつかのキスや痴漢行為、

「ハイ」であるという奇妙な言及があるだけです

そして、道徳的な嘲笑もあります

もっと大胆な映画であれば、マーキュリーの快楽主義、ほとんど隠していたセクシュアリティ、

ステージ上とステージ外の人格の関係を、よりニュアンス豊かに探求できたかもしれません

あるいは、少なくともマーキュリー自身のソングブックからヒントを得て、

メロドラマのように奔放に演じたかもしれないです

エイズと診断されたとき、『Who Wants To Live Forever』や

『The Show Must Go On』のような曲で対応した男なのです

そのため、この作品は伝記的な要素を盛り込み、救いのあるラストですべてをきれいにまとめようとしています

それはライブ・エイドのパフォーマンスで、印象的な技術的偉業と見ることも

カラオケの延長と見ることもできるが、少なくとも物語を高みで終わらせることができる

『Bohemian Rhapsody』は、ショーマンとしてのマーキュリーに敬意を表しているが、

マーキュリーという人間には全く触れていないのです



（記事文章終わり）










Queen – Bohemian Rhapsody の歌詞和訳

[Intro]
Is this the real life? Is this just fantasy?
Caught in a landslide, no escape from reality
Open your eyes, look up to the skies and see
I’m just a poor boy, I need no sympathy
Because I’m easy come, easy go, little high, little low
Any way the wind blows doesn’t really matter to me, to me

これは現実なのか？　ただの幻想なのか？
土砂崩れに巻き込まれ、現実逃避もままならない
目を覚ますんだ、空を見上げて、見つめろ
僕はまったくの貧しい少年、同情などいらない
なぜなら、得やすいものは失いやすい、良くも悪くも
どう風が吹こうが、僕には関係ない、僕には




[Verse 1]
Mama, just killed a man
Put a gun against his head, pulled my trigger, now he’s dead
Mama, life had just begun
But now I’ve gone and thrown it all away
Mama, ooh, didn’t mean to make you cry
If I’m not back again this time tomorrow
Carry on, carry on as if nothing really matters

ママ、人を殺してしまった（注：死んだのは自分自身＝生き方を変える）
彼の頭に銃を向け、引き金を引いた、その場で彼は死んだんだ
ママ、人生は始まったばかりだった
だけど今、僕はやってしまった、すべてを放り投げたんだ
ママ、あなたを泣かせるつもりはなかった
もし、僕が明日のこの時間に戻ってこなければ
何事もなかったかのように振る舞って




[Verse 2]
Too late, my time has come
Sends shivers down my spine, body’s aching all the time
Goodbye, everybody, I’ve got to go
Gotta leave you all behind and face the truth
Mama, ooh (Any way the wind blows)
I don’t wanna die
I sometimes wish I’d never been born at all

もう手遅れだ、この時が来たんだ
背筋がゾッとして震え、四六時中、身体に痛みが走る
お別れだね、みんな、もう行くよ
すべてをかなぐり捨てて、真実と向き合うよ
ああ、ママ（どんな風が吹こうとも）
僕は死にたくないよ
生まれてこなければ良かったのにという思いに襲われるんだ




[Guitar Solo]




[Verse 3]
I see a little silhouetto of a man
Scaramouche, Scaramouche, will you do the Fandango?
Thunderbolt and lightning, very, very frightening me
(Galileo) Galileo, (Galileo) Galileo, Galileo Figaro magnifico
But I’m just a poor boy, nobody loves me
He’s just a poor boy from a poor family
Spare him his life from this monstrosity
Easy come, easy go, will you let me go?
Bismillah! No, we will not let you go
(Let him go) Bismillah! We will not let you go
(Let him go) Bismillah! We will not let you go
(Let me go) Will not let you go
(Let me go) Will not let you go
(Never, never, never, never let me go) Ah
No, no, no, no, no, no, no
(Oh, mamma mia, mamma mia) Mamma mia, let me go
Beelzebub has a devil put aside for me, for me, for me!

人の姿をした小さなシルエットが見える
雷や稲妻が僕をぎょっとさせる
僕はただの貧しい少年、誰にも愛されない
彼は貧しい家庭の、貧しい少年
この怪物から彼の命を救う（注：彼＝死んだ自分自身）
得やすいものは失いやすい、僕を解放してくれないかい？
だめだ、我々はお前を解放しない
（決して解放しない）
ダメ、ダメ、ダメ
なんてことだ、解放してくれ
ベールゼブブが僕を裁くために悪魔を添えて与えた（注：ゲイとして生きる新しい自分を裁くのが一般社会）




[Verse 4]
So you think you can stone me and spit in my eye?
So you think you can love me and leave me to die?
Oh, baby, can’t do this to me, baby!
Just gotta get out, just gotta get right outta here

僕に石を投げつけ、侮辱できるとお考えか？
僕を愛しながら、見殺しにできるとお考えか？
こんなむごいことができるはずないさ
さあ、ここから立ち去ろう

[Outro]
(Ooh)
(Ooh, yeah, ooh, yeah)
Nothing really matters, anyone can see
Nothing really matters
Nothing really matters to me
Any way the wind blows

何でも無いさ、みんなも分かっている
何でも無いさ
何でも無いさ
どんな風が吹こうとも


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翻訳　Temperamental Instrument The Flute

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翻訳はリーダーズ英和辞典（研究社）及び リーダーズ・プラス（研究社）を基本としています